事件类节目创作断想(1)
——在《和平年代》业务培训班上的讲话
今天，我同大家交流的题目是：事件类节目创作的结构与叙述技巧，其实这只是一个便于写在培训计划上的标题，而我真正想说的却是——“在收视率的紧箍咒里，节目就是要‘迎合’、内容就是要‘媚俗’。”在写出这句话后，我突然觉得这种说法是否欠妥？是否有些过分？但仔细想来，在一种特定的要求之下，却有它的道理，就看我们怎么理解了。有人说“收视率是万恶之源”，如今在收视率一票否决的制度之下，栏目要想生存，节目要想发展，所能做的就是提升收视数据，而达成此目的的最有效途径，就是吸引观众的眼球，就是要迎合受众的收视心理和需求。虽然作为主流媒体尤其是军事电视节目，我们不能倡导和追求“媚俗”，但是否可以这样理解：这里的“媚俗”，是建立于思想健康、拒绝低俗的前提之上，强调的是一种内容的通俗，强化的是一种角度的平视，主张的是一种选题的边缘化。
我们天天倡导节目要讲故事，那么我也用一个小故事来作为这次探讨的开头。央视社法频道某栏目的一档节目，收视率意外地突破了1.0，这让平时只在零点几徘徊的栏目负责人喜出望外、高兴不已。然而，当中心领导让他们介绍创作体会和经验时，该栏目的制片人和主编一下子傻了，不知该怎样向领导解释个中的缘由。
此时，我们引用节目导视的疑问语言，不禁要问：这究竟是一档什么样的节目？它为何让栏目负责人犯傻？其中又有哪些难以言表的原因呢？
下面就让我们慢慢道来——作为节目，是可以慢慢道来的，但现在我们必须一语道破。
其实这个节目的内容是我公安机关对一起贩毒集团的侦破纪实。主创人员引用了大量的DV资料和监控录像。但与其他监控录像不同的是，片中有很长一段都是贩毒分子在某宾馆的房间里叫小姐的录像，尽管监控摄像头安装在走廊的尽头，但在不长的时间里，先后有六位应招女郎出入房间，这本身还是有着一些让人联想的成分。但节目的本意却是：犯罪嫌疑人的行为是仅仅为了满足个人的私欲？还是为同下线接头做掩护呢？如果六人中真的有下线，那么到底是哪一位呢？由此看来，节目的处理没有问题，而导致收视率上升的原因就在于那一段监控录像的“魅力”了。
从这个收视率飙升的节目中，我们是否可以得到如下几点启示：
一、节目创作要力避“正规化”、“大而全”，要在选题敲定、角度把握和叙事手法上强化新奇特、寻求边缘化、找到突破口。
二、节目题材和内容的泛化拓展倾向。作为法制类节目，社法频道的节目一般应该去正面地、直接地在法制化的框架之下进行创作，但现在它的题材已经有些模糊和交叉，未必直接与“法”相关，像道德和心理健康等，而逐渐演变成了“泛法制化”。那么，我们的军事节目、我们讲述军民故事，是否也能进行“泛化”处理，在军民的大框架下，向社会题材拓展呢？
三、原始影像素材的运用。
四、故事源于生活，但绝不仅仅是生活故事的照搬，而是编导的巧妙构思、合理布排以及重新编创。这中间就需要进行结构的处理，就需要节奏的把握，就需要我们讲究叙事的技巧。
第一个问题，浅析事件类节目——由江苏卫视的《人间》说开去
何为事件类节目？通过近两年的实践，我想大家都很清楚了，就是由单一性事件和主题性事件构成的故事化节目。但一说到“事件”，又常常指的是单一性事件或是突发事件，因为按照陈主任所倡导的“三点式”要求，即“兴趣点、故事点和共鸣点”，事件类节目至少符合前两点。而主题性事件则往往由两三个或更多的小故事组合而成，一是不好做、二是不好看，所以我们还是希望在选题上能抓一些单一性事件。
江苏卫视的《人间》就斗胆打出了这样的宣传语：“中国第一个事件类栏目——正在发生的事件，共同经历的情感。”
是不是第一，我们无从考证，也不必考证。但公然鼓吹自己为“事件类栏目”，这就代表了一种勇气，也彰显出一种理念。
这里的“勇气”——是指如果每一个选题都是硬邦邦的事件的话，长此以往，要把一个日播栏目运转下来，那可不是一件轻松、简单的事情。没有一定的勇气、没有一些胆量是完成不了的。
这里的“理念”——是指一种创作的理念，通过对一些节目的解读分析，我将其总结为三点：
1）找寻家庭里的矛盾，
2）提炼事件中的冲突，
3）引发情感上的共鸣。
那么，江苏卫视的《人间》都创作播出了一些什么样的节目呢？我特意下载了几档节目的预告，它虽然不能说明其全部，但绝对可以窥见一斑：
