致命魔术　   [::youshihou123::]

这电影英文名叫《The Prestige》，背景是十九世纪的英国。

一 魔术是可以杀生的

魔术工程师科特在给小女孩讲魔术的三个过程：“验证”——一只可爱的小鸟;“转移”——小鸟没了;“蒙蔽”——小鸟又出现在了掌心。

舞台上，魔术师做同样的表演，台下的小男孩哭叫着说：“He kills it!”,魔术师波登把小鸟拿给男孩看，男孩问：“where is its brother?”

波登把被可伸缩的铁笼子夹得血淋淋的小鸟尸体丢进垃圾桶，把活着的一只放回笼子，说：“今天你真幸运～！”

魔术师安吉尔说：我不想杀鸽子了～！
波登的朗得福克双扣结杀死了安吉尔的妻子朱丽亚。
安吉尔后来开始杀死自己，一次又一次。这是原型在杀复制品？还是复制品在杀原型？还是复制品在杀复制品？已经不重要了，一遍遍体验水箱里的死亡窒息，一遍遍体验剧场里掌声雷动的光荣。真正的移形换影，不是魔术，是巫术。

魔术是可以杀生的。观众需要欣赏死亡的惨烈、然后用死而复生安抚自己的人性。铁环套铁环、猜观众的衣袋里藏着什么的游戏已经没有吸引力了。

二 执着的奴隶

这是那个叫特斯拉的科学家说的：“不要成为执着的奴隶”。

与其说安吉尔执着于妻子死在大水箱里，不如说执着于安顿的高他一筹。他们在较量，一方的幸福刺激着另一方的痛苦，一方的成功刺激着另一方的疯狂。较量成为他们执着的动力、目标、快乐、痛苦、光荣、耻辱……成为他们的一切。

他们是执着的奴隶。

于是爱、友谊、亲情、忠诚、理性、财富、名誉通通退居其后。魔术和魔术师本人也要退居其后。安顿为移形换影而切掉了双胞胎弟弟的手指；安吉尔第一次见到复制出来的自己时，惊悸地开枪把他射死——但他在大剧院安排了一百场移形换影的演出，他一百次面对复制出来的自己，并且一遍一遍地淹死自己。

只要较量胜出了，是不是真实的自己有什么关系呢？既便你不是魔术师，你没有复制的自己，你又怎么知道你的灵魂不是复制自某处呢？

所谓魔术，就是把不可能变成可能，把可能变成不可能。实现这一点，靠的是第三步——“蒙蔽”。谁蒙蔽得高明，谁能最恰到好处地满足观众想要被蒙蔽的欲望，谁就是这场较量的最后胜利者。

是高超的“蒙蔽”技法使两个魔术师执着，这其实也是魔术之外的生活法则。

三 忠诚与背叛

这里也有爱和温情。安吉尔与朱丽亚的爱，莎拉与波顿的爱，奥利维亚与安吉尔与波顿与波顿的孪生兄弟……

魔术师的致命法门是“秘密”，妻子、女儿、情人、亲人、朋友……除自己和工程师外所有人都不可以知道的秘密。为保护自己的秘密，为窃取对手的秘密，为迷惑对手——为了“蒙蔽”，不择手段。于是，忠诚与背叛就成了必然的情节。

朱丽亚的死成为安吉尔与波顿较量最堂皇的理由。莎拉认为波顿说“我爱你”时时真时假，那是因为她有时面对的是真波顿，有时面对的是假波顿。莎拉自杀了，因为她面前的波顿说“不爱”她。奥维利亚对安吉尔生出情愫，而安吉尔让她去刺探勾引波顿以换取波顿的秘密。奥维利亚爱上了波顿，不知爱上的那个人是真波顿还是假波顿。真波顿爱莎拉，假波顿爱奥维利亚，真假波顿只能过各自一半的生活。

令人炫晕的真真假假，归根结底不过是为了“蒙蔽”。“蒙蔽”有一个近义词，叫“欺骗”。世上本没有魔术，所谓魔术就是高明的欺骗。魔术的拥泵者就是享受于“被欺骗感”的人。

四 科学的贪婪

不知从什么时候开始，科学变成了我们的世界观，变成衡量善恶是非、进步与落后、正确与错误、智慧与愚昧、理性与非理性的当然标准。科学悄无声息地渗透进人类的灵魂，在强化了人类的生存能力的同时，也在助长着人类的贪欲和邪恶。

落魄的科学家特斯拉也是执着的牺牲品。挑战爱迪生失败，他的研究成果——交流电，在给小镇夜晚提供照明的幌子掩护下，在荒野外铁丝网内，在漫山遍野一个个闪着妖异光芒的电灯泡里，正无法遏止地放射着等待世人膜拜的渴望。

特斯拉从霹雳交织的电光里走向安吉尔，尽管他故作深刻劝安吉尔放弃，尽管他最后留言让安吉尔毁掉他发明的这可以复制礼帽、猫和人的魔鬼机器，他毕竟还是没遮掩住他熊熊燃烧的欲望：向世人展示他的科学成就。他知道这机器是什么，知道复制帽子和复制人有什么不同，他丢一条干巴做作的名言警句，然后扬长而去。

于是魔术师安吉尔代替科学家特斯拉登台亮相。

科学和魔术一样，某些时候，都是寄生在不同人等身上的贪欲彼此较量的成果。科学家特斯拉和科学家爱迪生较量出了克隆人机器，魔术师安吉尔和魔术师波顿较量出了真正的移形换影。

我们在为电影导演悬念叠生的精彩情节设计而拍案叫绝时，千万不要忽略结局：
结局是毁灭。
没有了道德伦理、爱与友谊的科学或技艺，越精彩，越可怕。

Re:致命魔术   [::Lily百合草::]